बियांका गोम्स और क्लिंटन सेरेजो के साथ, शोर पुलिस के पीछे की गतिशील जोड़ी, आप हमेशा कुछ नया करने की उम्मीद कर सकते हैं-चाहे वह सोनिक रूप से हो, या कैरियर-वार। उनका सबसे नया उद्यम सुब्हम के लिए स्कोरिंग है, Samantha Ruth Prabhuतेलुगु फिल्म उद्योग में जोड़ी की शुरुआत को चिह्नित करता है। यह इंडी, बॉलीवुड और अब तेलुगु फिल्म संगीत कैसे है? यही कारण है कि हमें पता है कि शोर पुलिस एक नई भाषा में रचना के रोमांच पर चर्चा करती है, और जो इसे हिंदी फिल्म संगीत से अलग करती है।
साक्षात्कार से अंश:
आपने अपने दक्षिण भारतीय फिल्म की शुरुआत सुभम, सामंथा रूथ प्रभु के पहले उत्पादन के साथ की है। क्या आप परियोजना के लिए आकर्षित किया?
बियांका: हम उस काम से प्यार करते हैं जो सामंथा ने अतीत में किया है, और वह अपने नए उत्पादन का हिस्सा बनने के लिए उत्साहित थी। यह एक स्तरित स्क्रिप्ट है, और हम इस शैली में गोता लगाने और संगीत पर अपनी स्पिन डालने के लिए उत्सुक थे।
सामंथा रूथ प्रभु (सुदूर दाएं) ने उपम के साथ निर्माता को बदल दिया है
क्या एक बॉलीवुड फिल्म के लिए दक्षिण फिल्म के लिए रचना करते समय रचनात्मक प्रक्रिया में कोई अंतर था?
बियांका: सिद्धांत रूप में, रचनात्मक प्रक्रिया बॉलीवुड प्रक्रिया के समान थी, [save] एक बड़े अपवाद के लिए – कि इन सभी गीतों को दूर से बनाया गया था। हम उस समय बहुत सारे संगीत कार्यक्रम कर रहे थे और हम हर जगह अपना सेट-अप ले जाते थे। हम मूल रूप से सड़क पर रचित थे।
क्लिंटन: यह उल्लेखनीय है कि जब यह न केवल संगीत, बल्कि सिनेमा की बात आती है, तो यह दक्षिण दर्शकों को कैसे आगे बढ़ाता है। हम एक बॉलीवुड फिल्म और इस फिल्म के साथ कैसे व्यवहार करते हैं, इसके बीच एक चिह्नित अंतर होना चाहिए। बॉलीवुड कुछ ऐसे जालों में गिरता है जो प्रयोग के लिए बहुत कम जगह छोड़ते हैं, जबकि दक्षिण सिनेमा-गोइंग जनता आउट-ऑफ-द-बॉक्स सोच को प्रोत्साहित करती है।
आप क्या महसूस करते हैं कि आप में से प्रत्येक उस मेज पर लाता है जो शोर पुलिस ध्वनि को परिभाषित करता है?
बियांका: हमने वास्तव में इसे कभी नहीं तोड़ा है। क्लिंटन हमेशा ऑर्केस्ट्रेशन और मुखर सामंजस्य में महान रहे हैं। मैं कहूंगा कि मेरी ताकत ड्रम ग्रूव्स, बास लाइनें और मेलोडी लाइनें हैं। लेकिन हम बहुत समय भी भूमिकाओं को स्विच करते हैं।
क्लिंटन: मैं बियांका को अपनी विचार प्रक्रियाओं के लिए एक व्यवधान के रूप में देखता हूं, और यह एक व्यवधान है जिसका मैं स्वागत करता हूं। मैं खुद को बहुत अनुभव और ज्ञान लाने के रूप में देखता हूं, जो कभी-कभी एक दोधारी तलवार हो सकता है, क्योंकि जादू तब होता है जब हम दोनों हमेशा प्रतिक्रिया नहीं करते हैं [same way]क्योंकि एक ज्ञान की जगह से, और दूसरा, वृत्ति के स्थान से संचालित हो सकता है।
कामकाजी संगीतकारों के रूप में, आप किसी ऐसे उद्योग में वित्तीय सुरक्षा को कैसे नेविगेट करते हैं जो अप्रत्याशित हो सकता है?
बियांका: जब हमने शुरुआत की, तो हम अपने संगीत को अपने लिए बोलने देंगे, लेकिन चीजें अब बहुत अलग हैं। आपके लोग कौशल आपके संगीत कौशल से अधिक महत्वपूर्ण हैं। देखा जाना एक लंबा रास्ता तय करता है, और यह समझना कि संगीत उद्योग कैसे महत्वपूर्ण है। रुझानों के साथ आगे बढ़ते समय, यह पता लगाना अधिक महत्वपूर्ण है कि आप क्या अच्छे हैं और क्या आप बाहर खड़ा है।
भाषाओं और प्रारूपों में काम करने के बाद, आज भारतीय फिल्म संगीत की विकसित ध्वनि पर आपका क्या काम है?
क्लिंटन: यह एक दिलचस्प चरण में पहुंच गया है जहां बॉलीवुड अपने ध्वनि स्वभाव में अधिक इंडी बनने की कोशिश कर रहा है। यह एक दोधारी तलवार है क्योंकि सभी व्यक्तित्व और विचित्रता के लिए जो इंडी आंदोलन लाता है, बहुत सारे घटिया संगीत इन दिनों मस्टर से गुजरता है। दोनों के बीच यह संतुलन पहले से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है।
बैंड के रिज्यूम पर हिंदी फिल्में
। पुणे राजमार्ग (ऊपर)
. Dhoom Dhaam
. Jaane Jaan (2023)
। ब्लाइंड (2023)